Labyrinthos e Territórios de Desassossegos

Confirmado!

05 de dezembro às 21h
precisamos calcular com Edu e Camila o tempo de montagem e desmontagem

Cronograma de Criação e Compartilhamento

16 novembro	iluminação e produção
20 novembro	- recesso-
23 novembro	laboratório de fechamento de roteiro das 13h30 às 19h
27 novembro	pulse no teatro municipal (não tem encontro)
30 novembro	ensaio para o compartilhamento das 13h30 às 19h
04 dezembro	ensaio para o compartilhamento das 13h30 às 19h
05 dezembro	compartilhamento Semana de Encerramento - montagem 15h - apresentação 21h - junto com a disciplina da pós graduação.
07 dezembro	avaliação e ajustes a partir do compartilhamento das 13h30 às 19h
11 dezembro	compartilhamento - montagem 13h30 - apresentação 17h
14 dezembro	ensaio das 13h30 às 19h
18 dezembro	compartilhamento e fechamento da disciplina 13h30 - apresentação 17h
21 dezembro	entrega do texto final por e-mail

LABYRINTHOS

O labirinto guarda uma potente imagem da nossa identidade contemporânea. Nele nós não nos perdemos, muitas vezes a miséria de nossa experiência nos faz crer que o labirinto é o nosso percurso. No labirinto a maioria destes percursos encontram portas cerradas e não o caminho ou solução para qualquer alternativa. A experimentação  e a precariedade que me sinto constituem minha própria insistência. As relações de poder são o próprio labirinto. As relações de subordinação são o próprio labirinto. Aqui, o labirinto se dissolve através dos nossos próprios processos criativos, imbricadamente acorrentados aos nossos corpos, às nossas ideologias, aos nossos inconscientes.

ficha técnica:

Orientação de criação: Renata Meira
Texto: Ondjaki

Inspiração ético-estética: Bispo do Rosário

elenco, criação e realização:

Ana Paula Basílio Audio visual/ audio
Lara Pires Audio visual/ audio
Alessandro Cardoso Audio visual/ video
Vitor Matsuo Toyama Audio visual/ video
Mariana Lourenço Cenário e Figurino - caracterização geral
Samuel Gonçalves Cenário e Figurino - caracterização geral

Sara Stéfanni Cenário e Figurino - caracterização geral
Ana Vitória Nogueira Comunicação e divulgação
Carla Luz Comunicação e divulgação
Isabela Souza Coringa
Adriel Parreira Iluminação
Alisson Leal Iluminação
Paulo Naves Produção de Figurino
Victor Marcitelli Produção e Logística
Vitor Rodrigues Produção e Logística

Apoio técnico:

Iluminação: Camila Thiago

Cenário: Edu Silva

Figurino: Letz Pinheiro

Metamorfose

Allien > Vírus > Metamorfose

Equipe de Realização

nome estudantes	tarefas de produção
Ana Paula Basílio Santos	Audio visual/ audio
Lara dos Santos Pires	Audio visual/ audio
Alessandro Emílio Cardoso	Audio visual/ video
Vitor Matsuo Toyama Pires	Audio visual/ video
Mariana Lourenço Gonçalves	Cenário e Figurino - caracterizações me geral
Samuel Gonçalves Pereira	Cenário e Figurino - caracterizações me geral
Sara Stéfanni de Freitas Paula	Cenário e Figurino - caracterizações me geral
Ana Vitória Nogueira Mattar Manso	Comunicação e divulgação
Carla Almeida Luz	Comunicação e divulgação
Isabela Souza da Silva	Coringa
Adriel Henrique Parreira	Iluminação
Alisson Souza Leal	Iluminação
Paulo Cesar Oliveira Naves	Produção de Figurino
Victor Marcitelli Pereira	Produção e Logística
Vitor Rodrigues Gomes	Produção e Logística

Cenografia e figurino

apoio técnico de Edu e Letz
ideias e imagens direcionadoras

1. Tecido delimitando a altura do espaço cênico, inspirado no carrossel do Bispo do Rosário, que permita projeção de imagens e que também permita utilizar refletores, se for o caso (veremos quinta feira com Camila).

2. Vidro de açúcar: é possível fazer, quais as formas, como ficam os cacos… alternativa para retirá-lo de cena - uma lona, um tecido…

3. Linhas que descem do teto e pendurem partes de figurinos e objetos que remetam ao universo do Bispo do Rosário. Invisíveis ou coloridas.

4. Figurino com peças que possam ser retiradas e colocadas facilmente em cena.

5. Algum painel ao fundo - fios ou objetos repetitivos

Nosso Mito: O Labirinto

O   mito(...) não   possui sólidos alicerces de definições. Não possui verdade eterna e é como uma construção que não repousa no solo. O mito flutua. Seu registro é o do imaginário. Seu poder é a sensação, a emoção, a dádiva. Sua possibilidade intelectual é o prazer da interpretação. E interpretação é jogo e não certeza.

I. Aquecimento e instauração do estado

- Cachoeira e a Caninana (sem fazer roda - em duplas ou trio)

(convidar Kayami e Edu para tocar ou gravar as músicas)

- Ambiente agitado (rolar, pular, fluir)

Marcitelli rola e pula de cócoras; Alisson sobe pelas paredes; Matsuo saltos e giros de circo; currupio

outras fluências livres …

- termina com Alisson sentado no ombro de alguém

II. O homem da poltrona - Alisson sentado nos ombros de alguém joga pedaços de vidro ou taças de vidro que se quebram no chão

- enquanto há um quadro de horrores acontecendo - sofrimentos - feras e fantasmas à solta

- Samuel passa soberbo, desdenhando os sofrimentos

- chega o corcunda e declama

Deixa-te disso, criança,
Deixa de orgulho, sossega,
Olha que o mundo é um oceano
Por onde o acaso navega.
Hoje, ostentas nas salas
As tuas pomposas galas,
Os teus brasões de rainha;
Amanhã, talvez, quem sabe?
Esse teu orgulho se acabe,
Seja-te a sorte mesquinha.

( a orgulhosa de Osvaldo Bilac - http://autapoesias.blogspot.com.br/2014/01/a-orgulhosa.html )

- enquanto o Corcunda declama - os sofredores empurram o chão, ganham nível alto, desconstroem o homem da poltrona e o Soberbo -

-  Ao final o Corcunda diz: Castro Alves

- E todos respondem desconstruindo a cena: Trasíbulo Ferraz

- em um movimento coletivo - talvez uma interjeição como o Oh (movimento da Carla) ou um “É um” (do saverô sapipi)

III. Morte (ou a ancestralidade que leva ao parto)

• Matsuo e Ana Vitória em movimentos fluidos, esvoaçantes...
• Fala

sem ser só nas palavras vividas em poesia,
pra mim a morte devia ser um voo dançado por um papagaio-pipa
– eu quero ser a aragem desse voar -

música ancestral (batuques afro brasileiros e/ou indígenas) Isabela passa incensando (turíbalo da Lara)

cada um entra rolando em nível baixo e fica encolhido no chão em cena

• Fala

se morrer um dia vou celebrar a palavra morte com incensos e música cantada por andorinhas
– a morte anda por aí à solta
e a vida afinal parece é uma máscara…

Quebra com todos em “É um saverô sapipi”

IV - Nascimento

• Fala

“a palavra vida é maior que a palavra morte”,
disse-me o meu sobrinho tchiene hoje
que ainda faltam dezesseis dias pra ele nascer.

Som de batuque africano por causa do Tchiene nascido em Tchien

- sacudires das religiões afrobrasileiras

movimento compartilhado do Alessandro

- entrada na malha de fardo - projeção - mixagem de som

- por dentro da malha mostram-se partes do corpo

Movimentos repetitivos

- Isabela desenvolve movimento em cócoras

- Marcitelli abre a barriga e cai de quatro

- Projeção de imagens do corpo humano por dentro

- Sons do corpo humano por dentro

- fardo vai rolando até encostar na parede

Chuva - nascimento de Adão - Vitor Gomes

- palmas e chuva

- Fala

às vezes uma chuva molhada
é uma coisa boa para escorregar momentos em direcção a mim.

quando uma chuva molhada cai sobre o mundo redondo,
as coisas da vida e a vida das coisas encontram-se num quintal vasto.

foi sob uma chuva molhada em canduras
que encontrei as barbas do meu pai num poema e o sorriso da minha mãe noutro.

Adriel -

foi nas entrelinhas dum poema ensopado que encontrei,
várias vezes,
a autorização interna pra falar a palavra amor
[vou tentar não apagar isto: eu tenho certo receio da palavra amor, espero só que ela não me tenha receios também; seria triste].

Adão -  da chuva vem a lama e ele nasce após um temporal ele vem da lama - o texto ajuda no nascimento - fala sobre zumbis que me repulsam - entram as figuras com movimentos amarrados para explodir em

O Grito - Ana Paula

V. A cozinha: lugar de afeto e nutrição

As “bruxas” com ervas aromáticas

Preto Velho

Cheiro de café